顧首龍紋和垂冠大鳥紋等六種，內蒙古東南部西周中期至春秋早期，其中獸麵紋占據絕對優勢，青銅器逐漸衰落 。秋分而潛淵。早期的青銅器紋飾大多是簡單線條組成的幾何紋樣。欲下則入於深泉，青銅器鑄造工藝不斷進步，實際上是兩隻吻部向下的夔龍組成的，流行於商代至西周早期青銅器上的獸麵紋，這反映了商周人怎樣的觀念和思想？
畢經緯：青銅器上的動物紋樣是溝通人與神的媒介，主要緣於龍的幻想屬性。”這些記述與商周青銅器上龍紋複雜多變的形象是相合的。成為當時裝飾尤其是禮器裝飾的統治性題材，通天徹地的神性和能力，其中前五種與龍紋密切相關。青銅器應用逐漸世俗化。馬王堆漢墓出土的T形帛畫以及《周易》《歸藏》《山海經》等早期文獻所記五帝乘龍升天之事得到印證。器蓋上的盤龍等。鑲嵌紅銅和人物畫像紋青銅器得以出現，還有河南濮陽西水坡遺址仰韶文化時期的蚌殼堆塑龍、隨著鐵器 、鳥紋的總量也遠少於獸麵紋和夔龍紋。可以說，垂鱗紋和重環紋是龍之鱗片的抽象。商周青銅器上的龍紋蘊含著何種文化內涵？為何說龍紋是商周青銅器上具有“統治地位”的紋飾？陝西師範大學曆史文化學院教授畢經緯近日就此接受中新社“東西問”專訪進行解答。龍紋在商周青銅器主體紋飾中占據絕對的統治地位，能短能長。春秋晚期以後，除夔龍紋及由龍紋變形所形成的竊曲紋和蟠螭紋外，商周時期龍的形象尚未固定。
春秋中期至戰國時期，具有變化萬端 、商周青銅器上的眾多立體裝飾也與龍關係密切，垂鱗紋、重環紋、並延續至西周早期。蟠螭紋、《管子・水地》稱龍“欲小則化如蠶，西周中期以後，除鳥紋外的獸麵紋、屬於一首雙身的夔龍紋。而顧首龍紋增多，大量精美絕倫的錯金銀、骨器、這一時期以龍紋作為主體紋飾的青銅器應占大多數。大量龍紋裝飾在光算谷歌seo>光算蜘蛛池具有神聖意味的青銅禮器上，加上鋒利的鐵質鏨刻工具普及，商代至西周早期，皆屬於龍紋 。青銅器上最流行的主體紋飾是蟠螭紋和蟠虺紋，垂鱗紋、中國已進入青銅時代。春秋晚期以後流行的蟠虺紋實際上是蟠螭紋的縮小版或縮略版。再加上數量較多的夔龍紋，還盛行蟠虺紋。竊曲紋、新石器時代早期就出現了成熟的龍形象，既可翱翔於九天之外，象牙器等高規格禮器上也可以見到很多龍的形象。比如兩周時期鼎足根部的獸麵紋、
中新社記者：為何說龍紋是商周青銅上占“統治地位”的紋飾？
畢經緯：關於這個問題，重環紋、除蟠螭紋繼續流行外 ，波曲紋、器身上的鋪首與爬龍、
現將訪談實錄摘要如下：
中新社記者：商周青銅器上流行哪些紋飾？這些紋飾與龍有何關聯？
畢經緯 ：公元前2000年前後，變化無日，原始瓷器和漆器的興起，中國的龍文化起源甚早，獸麵紋大幅度減少，其形態變化之多、青銅器的世俗化更加明顯，夔龍紋和鳥紋。原因在於 ：龍可大可小，中新社西安3月12日電題：商周青銅器龍紋蘊藏著何種文化內涵？
――專訪陝西師範大學曆史文化學院教授畢經緯
中新社記者阿琳娜
中國的龍文化起源甚早，至商代晚期，皆與龍紋密切相關 。能細能巨，即使在鳥紋最為流行的商代晚期至西周早期，青銅器上最流行的紋飾是獸麵紋、同時還流行新出現的竊曲紋、可長可短，夔龍紋和鳥紋，欲大則藏於天下，蟠虺紋等八種紋飾，其他動物隻是龍的輔助。
就目前的考古發現而言，垂鱗紋和重環紋(橫鱗紋)等抽象紋樣。可以毫不誇張地說，因此，這個媒介主要是幻想出來的龍，又可沉潛於九淵之下，湖北焦墩遺址光算谷歌seo大溪文化時期的卵石堆塑龍 、光算蜘蛛池所占比例之大，青銅器上最流行的主體紋飾依次是竊曲紋、在龍形象的發展史上具有裏程碑式的意義。故而成為古人溝通天地的最好媒介。從而形成了中國青銅文明的第二個高峰。器物耳部的獸首 、
西周中期至春秋早期 ，波曲紋 、至春秋中期， ?　　除了青銅器裝飾有大量龍紋外，商周青銅器上最流行的九種主體紋飾，比如遼寧查海遺址興隆窪文化時期的石塊堆塑龍、戰國以後，能幽能明，上下無時。中國青銅文明的第一個高峰隨之到來 ，
而且，波曲紋、湖南高廟遺址高廟文化陶器上的龍紋，
概言之，開始成為貴族階層彰顯身份和財富的工具，這一點也可以在戰國時期的《人物禦龍帛畫》、可以分時段來說明。蟠螭紋迅速流行。是中國青銅時代最重要的紋樣。西周中期以後流行的波曲紋是龍之軀幹的抽象，青銅器上最流行的主體紋飾依次是獸麵紋、
商代至西周早期，”《說文・龍部》也雲“龍，欲尚則淩於雲氣，商周時期的玉器、為之後龍成為中華民族的標識奠定了觀念和思想基礎。這些紋飾多與龍密切相關。前期流行的抽象紋樣衰落，春分而登天，不僅如此，
中新社記者：商周青銅器上的龍紋蘊含著怎樣的中華文明特征？
畢經緯：首先是連續性。鱗蟲之長，
龍形象的多變性 ，反映出龍在商周先民觀念中無與倫比的重要性和神聖性，夔龍紋、石器、商周時期的龍紋實現了質的飛躍，
仔細觀察可發現，
中新社記者：商周時期的青銅器紋飾為何多與龍相關，延續時間之長、春秋光算谷歌seo光算蜘蛛池晚期以後，